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    郑国江写下这段对话草稿。

    顾家辉在钢琴上，试着几个和弦：“遗孀主题音乐，我想用古琴。古琴音色沉、厚、有金石声，像一块碑。”

    “巴黎线呢？”黎小田问。

    “用萨克斯风。”

    王家卫说，“但不要爵士的慵懒，要那种尖锐的、不安分的、总是在寻找下一个音的音色。”

    谭咏麟看自己角色设定。

    遗孀的儿子，中年工程师。

    一直不理解母亲，直到自己婚姻破裂后，才懂“坚守”二字的分量。

    “这个角色？”

    他挠头，“我得去台湾，见见真正的遗属。”

    “可以。”

    赵鑫说，“钱老师，能安排吗？”

    钱深点头：“张文彬先生愿意配合。他说‘只要能让年轻人，知道祖父那一代人的选择，怎样都行’。”

    晚上八点，张敬老人被送回酒店休息前，拉住赵鑫的手。

    “赵先生，我有个请求。”

    “您说。”

    “电影里，能不能加一场戏？”

    老人眼睛湿润，“总司令殉国前，最后一顿早饭，是士兵从老乡家里，买来的烙饼和咸菜。他掰一半给受伤的小兵，说‘吃饱了，好杀敌’。夫人后来知道这事，每年五月十六日，早饭必是烙饼咸菜，直到去世。”

    许鞍华郑重记录：“一定加上。而且要让观众看到，四十年的烙饼咸菜，吃的不是早饭，是纪念。”

    老人用力点头，老泪纵横。

    深夜十一点，创作中心还亮着灯。

    但气氛业已不同，不再是创作狂热，而是肃穆沉淀。

    钱深带来的资料，铺满长桌：

    李敏慧女士的照片（中年后几乎全是黑衣）、张自忠将军家书（字迹刚劲如刀）、阵亡将士名录复印件、一张1940年，重庆各界公祭大会老照片，挽联如海。

    “这些！”

    许鞍华抚摸着泛黄纸页，“就是历史的重量。”

    “我们要做的，不是消费这种重量。”

    赵鑫沉声说，“是把它转化为艺术能量，让观众感受到，爱情可以如此之重，重到需要一生去背负。”

    黄沾已写好，遗孀主题曲第一段歌词：

    “那年你说去看太平/一去便成千古信/我用白发作纸钱/岁岁年年烧不尽”

    郑国江接上：

    “台北的月照孤枕/枕上有未干的泪印/不是哭你早去/是哭这太平/来得太迟太静”

    顾家辉试弹，古琴音色，透过扩音器流淌出来。

    沉郁顿挫，每个音符，都像在石碑上刻字。

    黎小田调试萨克斯风，吹出一段破碎旋律。

    像一个人在巴黎街头浪荡，寻找丢失的东西。
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